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隋代展子虔《游春图》标志山水画逐渐成熟

艺术评论

展子虔 游春图
郭熙 早春图郭熙 早春图

  隋代展子虔《游春图》的得名, 来自画卷上宋徽宗赵佶用瘦金体题写的“展子虔游春图”六字。作品的主体是自然山水,桃杏盛开、绿草如茵的场景,让观者能直接观察到春天的气息和游者的心境。

  《游春图》的出现,标志着中国山水画的逐渐成熟,同时开创了青绿重彩、 工细巧整的山水画新格式。

  ■收藏周刊记者 韩帮文

  春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。

  ——郭熙

  “咫尺有千里趣”

  展子虔系渤海(今山东阳信)人, 生卒年不详。据唐朝张彦远《历代名画记》记载,展子虔“历北齐、周、隋,在隋为朝散大夫,帐内都督”。一个经历过这么多时代的人,也是一个承前启后的绘画大师。在艺术上,他善于画山水、台阁、车马、人物、道释等内容。

  在一幅两尺多长的绢素上,展子虔用妥善的布局、丰富的色调,画出了人们在风和日丽、春光明媚的季节,前往山间水旁踏青赏春的情景。

  整个画面以自然景色为主,人物只是其中的点缀。画中,湖心一艘篷船在碧波上游弋,三位女子或站或坐于船头,欣赏湖光山色,一个艄公在慢慢摇着橹。 湖边数人,或骑马,或步行。画中人马虽然细小如豆,但画面到处洋溢着春意。

  山间深处,掩映着几处佛寺,更让人感到幽静无比,美不胜收。全图用色浓烈厚重,以青绿为主调,间以红、白、赭等各种颜色,表现不同的景色。远山葱翠,白云缭绕,树发新枝,嫩绿初露,桃花绽开,更好地烘托出春天来临时,大自然的勃勃生机。 

  《游春图》的艺术表现形式,具有明显的早期山水画特点。在展子虔之前的中国山水画,尚处于稚拙阶段,画中人物往往比山还大,水面上不能容下一只小船,山 水风景只是作为人物的衬托背景。按照《历代名画记》所说,便是“人大于山,水不容泛”。也就是说,人物永远重于山水,山水仅作为画的背景而已。

  而《游春图》画幅虽不大,但将真山真水当做画作的核心。《宣和画谱》对展子虔的评语是“咫尺有千里趣”,此言并非虚誉。

  “没有它,历史即少了一个重要环节”

  现代以来,关于《游春图》的研究不乏其人,且多有争议,其焦点问题便是,它是否为展子虔的原作。

  其中,对《游春图》的作者及创作年代提出疑问的代表人物是文学家沈从文。早在1947年,他就撰写了《读展子虔<游春图>》的文章,虽然标 题中肯认了《游春图》的作者是展子虔,但文章通篇都是在质疑这一作者归属。在文中,他称“半年中有机会前后看过这画八次”,认定展子虔作此画缺乏证据。他 在文中交待,因为前代关于绘画作品的着录,包括《贞观公私画史》《宣和画谱》等都没有提到展子虔作此作品的事情。另外,画中男子的衣着、女人的坐式,都与 隋代人的习俗不太相符,还有装裱等种种迹象也与当时情形不合。历史资料证实,人们是在元、明朝时才开始认定展子虔作《游春图》的。所以,沈从文认为,此画 可能不是展子虔所作,也不是隋代作品。另外,也有人根据画中人物头上戴的幞头、建筑部件形制等,论证它并非隋代原作,而是北宋摹本。 

  对此,沈从文在文中最后说:“我们说这个画不是展子虔笔,证据虽薄弱近于猜谜,却有许多可能。如说他是展子虔真迹,就还得有人从着录以外下点功夫。若老一 套以为乾隆题过诗那还会有错,据个人经验,这个皇帝还曾把明代人一件洒天绣天鹿补子,题上许多诗以为是北宋末残锦。”

  虽然如此,沈从文还是在文章开头对《游春图》的价值给予了充分肯定,写道:“这画卷的重要,实在是对于中国山水画史的桥梁意义……没有它,历史即少了一个重要环节。”

  声音

  张伯驹为收《游春图》,卖掉一处豪宅

  张伯驹一生收藏了许多书画珍品,其中收购《游春图》的故事颇具传奇色彩。

  1924年10月,清室被迁出紫禁城,末代皇帝溥仪被驱逐出宫,大量故宫珍宝被溥仪带到天津,后再被携至“伪满洲国”首都长春。1945年8月日本投降后,溥仪仓皇出逃,不少书画珍宝流落于东北民间。不久,这些珍宝又陆续现身北京,其中就有《游春图》。

  一天,张伯驹得知装裱名匠马霁川得到了《游春图》,并准备通过沪商卖给外国人后,便心急火燎去找马霁川,决定自己买下来不让这件珍宝流到国外。他严厉地 说:“马掌柜,你怎么忘记了你是中国人呢!这展子虔的《游春图》是属于我们中华民族的,谁要是为了多赚几条金子,把它转手卖给洋人,谁就是民族的败类,千 古罪人!”为了使《游春图》不落到洋人之手,张伯驹又急忙到故宫博物院,报告马衡院长,建议院方收购此画。而马衡以院方经费不足无力收购作为回应。

  张伯驹无奈之下决定个人出面赌一把。他到处传话:“《游春图》属于国宝,此画卷万万不能出境。”马霁川万没想到《游春图》一事竟闹得满城风雨,迫于舆论 的压力,只好同意由墨宝斋的掌柜马保山作为中间人出面周旋,洽谈《游春图》由张伯驹收购一事,商定价格为200两黄金。

  张伯驹决定忍痛将自己位于北京弓弦胡同占地15亩的房院出售。这处豪宅原为大清太监李莲英的私邸,经过与相邻的北平辅仁大学几番讨价还价,张伯驹忍痛将豪宅易主,最终以2.1万美元出售了,又将美元换成20条黄金,但还是不够。

  张伯驹又忍痛卖掉了夫人的首饰。到了约好的成交之日,张伯驹到马保山家办理手续。但金条成色太差,只有足金130多两。最后,张伯驹答应尽快想法补齐, 并由马保山担保,至此,《游春图》才最终为张伯驹所购得。后经几次补交,到补足170两黄金时,已到了1949年,张伯驹这才不再补交黄金了。

  买下《游春图》后,张伯驹很快就把自己的住所更名为“展春园”。后来,他还自号“春游主人”。1952年,张伯驹夫妇把展子虔的《游春图》、唐伯虎的《三美图》连同几幅清代山水画轴均转让给了故宫博物院。

  韩帮文

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